内涵式发展与中国电影产业的调整－社会关注－理论频道

联系我们邮箱登录通行证登录网站地图

设为首页加入收藏

当前位置：中工网－理论频道－社会关注－正文

理论关键词投稿

农民工新生代农民工和谐劳动关系十七届六中全会十二五和谐社会学习型政党中国特色社会主义核心价值马克思主义

内涵式发展与中国电影产业的调整

//www.auribault.com 2014-07-21 来源：人民政协报

分享到：

　　对于放映业来说，全国性的房地产以及新城建设热潮曾经提供了一个良好的发展机遇，但是经过全国房地产、新城建设热潮淘洗和降温之后，放映业出现的虚胖效应逐渐显现……

　　2014年上半年，除了数据神话的不断更新外，中国电影产业表现较为平静，缺乏往年的引发全民热潮的“电影话题”。这期间，即便有民营企业的龙头“华谊兄弟”20周年庆典、好莱坞进军大陆20年等看似具有标志性意义的电影事件，但除了一场较为隆重的庆典走秀、业界专家的论坛之外，仍然无法改变中国电影产业的平静现象。表面看来，电影现象的平静与喧闹的产业背向而行，但是将之放在中国电影十余年的产业化历程中，放之于全球电影产业和文化权力的博弈中，我们会发现，中国电影即将面临一场新的产业调整。

　　产业调整的首要表现是在电影的放映市场。通常，中国电影银幕的快速增长是电影产业引以为傲的事情，增速每年超40%，而中国银幕总数也在今年3月底突破2万块。可是，与此相对的现象却出现了。据美国电影协会公布的全球电影票房数据，2013年中国票房的增长率为27%。“百分之四十”与“百分之二十七”，这两个数据却出现了极大的分差。这种分差最少表明两个情况：一是电影放映业正在逐渐饱和，二是电影放映业的上座率即将成为检验各院线生存的棘手问题。对于中国电影产业来说，无论是哪一种情况，这种分差再次为电影产业资本盈利空间亮起了红灯，提出了警示。

　　对于放映业来说，全国性的房地产以及新城建设热潮曾经提供了一个良好的发展机遇，但是经过全国房地产、新城建设热潮淘洗和降温之后，放映业出现的虚胖效应逐渐显现，尤其是在房地产逐渐理性化之后，新城容积率不高，投入与产出互不匹配。电影放映业资本盈利空间缩小。这种情势下，影院建设的投入必然考虑到资本回收问题，甚至在不久的将来可能会出现负增长，导致建设速度的降低和停止。

　　银幕数量的剧增，带来上座率降低。现有高上座率主要体现在档期。以今年春节档期为例，虽然取得较好的票房成绩，但是影片量少，选择面单一，上座率提高是可想而知的。此外，非档期的时长远远超越档期，这就把上座率的问题提到了放映业的面前。所以，非档期上座率的平淡表现，无法为放映业资本的盈利增加新的空间，新银幕数量的增加只会更加削减电影产业的红利。产能过剩情况，很快会在电影放映业出现，或者至少导致部分院线经营状况不佳。

　　放映产业盈利空间的收缩，还表明以制片业为电影产业的驱动力在收缩。2014年上半年除了《西游记之大闹天宫》、《爸爸去哪儿》和《澳门风云》等主流的商业电影在春节创造了神话之外，几乎没有出现像去年《致青春》等在非档期内取得成功的片子。主流商业影片的创作后劲乏力，这种乏力的结果，就是把“美好的银幕增长神话”让位给了好莱坞电影，成为好莱坞电影或者进口电影的盈利场所。

　　其次，商业电影缺失的情况下，文艺片成为电影市场的中坚，在票房上有着不俗表现，《归来》刷新文艺片票房纪录，《白日焰火》夺金熊又破亿元。按照一般的电影产业规律，文艺片应该拥有自己的院线，当文艺片进入主流市场成为中坚之后，虽然在资本上有了收益，但是文艺片的制作路线、艺术表现的价值限度、伦理准则，一旦进入主流观众的视线，会加剧主流价值建设的难度，甚至会造成价值认同的分裂。所以，文艺片成为“中坚”，某种程度上说明，制片业正在经受巧妇难为无米之炊的阵痛，而且在当下中国文化发展繁荣情势下，不一定是好事。显然，如何在国家产业的诸多环境下，扬长避短。思考制片业创造力的提升问题，被再次推到制片业的面前。

　　电影产业的动力不足还体现在，国外商业大片与本土电影的博弈上面。尽管今年上半年的前半段，本土电影的票房有良好表现。但是，在后半段放映业逐渐收缩的情况下，美国电影依然超越本土电影，票房过亿的影片共有31部，进口影片有17部，占54.8%，导致上半年进口影片票房为52%，而本土电影票房仅为48%。如果在电影逐渐放开的情况下，这样的情况可能会让中国本土电影处于更加窘困的地步。最严重的结果，会让剧速扩张的电影放映市场，变得只剩下物质意义上的产业空间，无法成为本土电影的文化价值与文化意义的交换空间，最终丧失文化话语权建构的“根据地”。尤其是全球化电影产业语境下，作为本土电影根据地的丧失，对于文化建设来说，不啻为一场灾难。为此，我要说的就是，平静后的中国电影，确是一件好事，这让我们跳出衡量产业的数据指标，理性思考今后电影产业的调整问题。

　　作者系西南师范大学教授、电影学博士

编辑：尹盼秋