以名家传戏强壮戏曲命脉－文史纵横－理论频道

联系我们邮箱登录通行证登录网站地图

设为首页加入收藏

当前位置：中工网－理论频道－文史纵横－正文

理论关键词投稿

农民工新生代农民工和谐劳动关系十七届六中全会十二五和谐社会学习型政党中国特色社会主义核心价值马克思主义

关注当下戏曲创作'{

以名家传戏强壮戏曲命脉

王评章

//www.auribault.com 2015-08-07 来源：人民日报

分享到：

徐鹏飞漫画

　　名家老艺人是承载戏曲传统的最鲜活的力量，忽视他们是对宝贵的不可再生资源的浪费，更是对戏曲传承的不负责任

　　师徒制一直是中国传统戏曲表演艺术得以承袭和发扬的重要方式，京剧的王瑶青和四大名旦、晋剧的李月仙和谢涛、秦腔的马兰鱼和齐爱云等，都是名家收徒传戏的典范。但一段时间以来，我们的戏曲教育过于倚重戏曲专业学校的教学，其中的名家师资又普遍不足，高端传承存在困难。在基层的一些小剧种剧团里，名家老艺人传戏也得不到保障，不少地方剧种日渐贫乏、退化，甚至到了形传神不传乃至形涣神散的濒危地步。

　　戏曲是非物质文化，由于本身写意和抽象的性质，它的传承是活态的。尤其到了高端传承阶段，在规范的技巧背后，是历代积淀的活生生的艺术才情、智慧、经验和想象，是传者自身的意、气、神、色，是艺术生命的韵致和境界。这种传承过程需要的是濡染、熏陶、入化，是有灵性、有生命的技巧转移，难以批量教学。名家传戏既是历史经验，也为当前京、昆成功的艺术实践所证明。京、昆之所以有当下良好的发展态势，最主要的原因是有一套完整的名家带新人、师徒相续的传承规划和坚定有力的组织措施。

　　但在基层小剧种剧团那里，情况就不同了。基层剧团有沉重的经济负担和繁重的演出任务，衣食之忧使其无暇也无力担负传承戏曲文化、培养高端人才这样重大的责任。在当前的机制下，县市剧团里的名家老艺人，到点退休，不少人不再参与剧团活动和带徒传艺，加之剧种小，本身力量较弱，往往人走艺消。另外，因为市场的需要，剧团即使重视人才也只重视生、旦这样的行当，对其他行当的名家老艺人则往往任其自生自灭。

　　从戏曲生态来看，师徒传承以及名家老艺人作用的发挥也受到限制。近几十年来，当下许多戏曲奖项中，原创戏更有希望获奖。因此，剧团将极有限的资源长期高度集中于新剧目排演上，名家老艺人由于精力和体力的限制往往无法参与其中，失去了很多以排练来示范教学的可能。而对于青年演员来说，从一些只有“小剧种”外壳、却无多少剧种精髓的原创新戏中有时是很难得到传统技艺滋养的，名家老艺人身上的绝活功夫就是这样断了传人的。此外，小剧种戏曲种类繁多，形式各异，专家、评委对很多小剧种的知识背景了解有限，只能“外行看热闹”，在刻画人物的能力或者个人嗓音条件上考量，而达不到对剧种艺术精髓、唱腔传统的公允评判。这让许多慕“奖”而来的青年演员有空可钻，也使他们忽视了对本剧种传统技艺的锤炼、打磨。

　　演员的代际兴替虽然让戏曲艺术更青春，更有朝气，但我们也不得不承认，戏曲的传统基因也日渐弱化，若想“开新”，当下重要的任务就是“返本”。子曰“绘事后素”，只有质地良好，才能锦上添花。戏曲要想发展，必须在传承上先打好基础。名家老艺人是承载戏曲传统的最鲜活的力量，忽视他们是对宝贵的不可再生资源的浪费，更是对戏曲传承的不负责任。没有传统的剧种是可怜的，有传统却不懂得继承的剧种更是可悲的。老老实实、扎扎实实地从自家的名家老艺人身上学习经典折子戏、传统大戏是最好的传承方式之一。不仅是青年演员，那些小有成就的中青年艺术家，都应该不断返回传统，从传统中汲取再出发的能量。做传统艺术的，如果对传统没有敬畏，没有谦卑，只有现代的骄傲，就是愚不可及了。

　　最近国家出台了《关于支持戏曲传承发展的若干政策》，其中明确提出“实施‘名家传戏——戏曲名家收徒传艺’计划”，着实抓住了当前戏曲艺术青年人才培养的关键，相信这一计划将改善名家传戏的条件，夯实戏曲传承的基础，强壮传统艺术的命脉，我们充满期待。

编辑：周文

·相关文章

创作当代的经典性绘画	2010-10-21
把创造精品力作放在文化发展的首位	2010-10-21
“倭”之考	2010-10-21
甲子对时间本质的定义	2010-10-21
“三农”新解	2010-10-21
“三农”新解	2010-10-21
“三农”新解	2010-10-21
“三农”新解	2010-10-21
“三农”新解	2010-10-21
“三农”新解	2010-10-21