日前，热播古装电视剧《芈月传》终于收官落幕。然而，与播出前千呼万唤、万众期待的盛况相比，落幕之际多少有点落寞——冗长拖沓的剧情，使其收视率和口碑都一路高开低走，豆瓣网上的观众评分，最终更是降到4.9分的低分。与此相反，另一部低开高走的网络剧《太子妃升职记》则抢尽风头。该剧在播出网络平台上的点击量已经超过11亿次，在新浪微博上的话题阅读数为16.9亿次，在豆瓣网上的观众评分竟然高达8.2分。每一项数据指标都出人意料。

　　看过的人都知道，《太子妃升职记》是部“毒剧”，一是剧情有毒，二是网友中毒，看了之后欲罢不能，必欲追着看完而后快。毒剧是雷剧的升级版。雷剧只不过脑洞开得大点，剧情台词不太符合逻辑。毒剧则完全颠覆了正常的逻辑、伦理和审美趣味。别人玩穿越，也就时间、空间穿越一下，该剧女主角太子妃玩的却是性别穿越。一位现代的好色花心男人的灵魂，穿越到一位太子妃的身体里。这样一个主角设定，就为全剧一切有毒剧情埋下了一颗颗地雷。于是，女人身男人心的太子妃，就跟太子的后宫佳丽以及太子等一众男人，上演无数狗血桥段。用网友的话说，那就是绝对“又腐又基又穷又污”。

　　《太子妃升职记》可谓粗制滥造。大红大绿、质地像蚊帐布一样的服装，简陋不堪的布景，雷死人不偿命的人物造型，以及号称“整个剧组最值钱的道具是一部鼓风机”，但凭借各种戏谑恶搞、不良意识，就足以让很多网友像中毒上瘾一般，疯狂追剧、大肆追捧。“有毒”成为该剧出奇制胜的最大法宝。

　　在人类社会的绝大多数文明形态中，性别的区分，以及在此基础上所形成的一系列社会规范，都是社会文明的重要基石。对于这种基本社会规范的颠覆、解构和戏谑，是《太子妃升职记》取得“笑果”的最大根源。表面上的戏谑热闹，掩盖了基本价值立场上的暧昧不清。更确切地说，这是一种去价值化、无价值立场的影视作品。近年来，遵循这个路数的影视作品不在少数。一些影视投资方、主创团队千方百计迎合市场偏好和观众口味，只要观众有需求，他们就生产供给，作品的价值观似乎根本就不是需要考虑的问题。

　　除了这部“毒剧”之外，最近大热的几部影视作品，其价值观硬伤都令人担忧。芈月的历史原型秦宣太后，外号“芈八子”，权谋谲诡、血腥残酷。她甚至对于秦国，以及后来秦朝所奉行的暴戾统治，都负有不可推卸的历史责任。但在《芈月传》中，她被塑造包装成为重情重义、雄韬伟略的伟大女政治家。与《芈月传》“负面人物正面化”的手法相反，就是一些文艺作品把历史上的正面人物负面化。对于已有定论的历史人物，通过艺术手段进行一百八十度的颠覆，这种历史虚无主义的立场和态度，在价值观上很难经得起推敲。

　　影视作品中还有一种不良倾向，就是赞美负面的价值观。元旦期间票房和话题爆棚的电影《老炮儿》，就对老炮儿身上那种游离于主流价值观之外，灰色甚至阴暗的价值观不吝赞美；对老炮儿所代表的那个年代，毫不掩饰缅怀和致敬之情。影片上映之后，这种价值观倾向受到了诸多批评，但主创团队丝毫不把批评声听进耳朵里。在该片票房突破8亿元的庆功宴上，冯小刚把戏中老炮儿茬架时候穿的将校呢战袍赠给“谭小飞”扮演者吴亦凡，被解读为“老炮儿精神”在两代演员之间传承。一个应该受到批判、谴责和反思的年代里形成的精神特质，竟然在一个盛大庆功宴上郑重其事地“衣钵传承”，这真是一种匪夷所思的价值立场。

　　大多数追剧追影的观众和网友，也许很少注意到影视剧本身的价值立场和审美取向。很多人只是把看剧当成一种减压方式，或者纯粹为了打发无聊时光。所以越是颠覆常识、解构现实，越是戏谑嬉闹、娱乐至死的网剧，就越是受到欢迎追捧。所以，这种“毒剧”的风行似乎很难去指责是某个人、某个团体的责任。但正是这种看似“谁都没有错”造成的局面，更是令人感到担忧。它说明在某种程度上，我们的文化娱乐领域已经失去了价值观的制约，失去了健康的评价体系和审美标准。“毒剧”大行其道，不但没有受到批评，反而有可能起到负面的示范激励作用，鼓励更多的影视从业人员步其后尘，制作生产更多的“毒剧”。而这，恐怕不是文化艺术市场所应该追求的目标。