2016年中韩电影论坛如期举办，谈及中韩电影合作的时候，与会嘉宾们都认为“道路是曲折的，但前途是光明的”。

　　中国与韩国依靠着地缘优势和文化纽带，不但共享相似的思维方式、审美取向、身份认同，还涌现了很多优秀的明星、导演。按理来说中韩电影界也应该无障碍沟通共赢才对，但是事实却是，一直以来韩国的票房法宝在中国都不温不火，中国的卖座电影在韩国也应者寥寥。

　　自2014年《中韩电影合拍协议》签订之后，中韩电影合拍片迅猛发展，其中最成功的案例就是创造了3亿多票房纪录的《重返20岁》。作为合拍的典型案例，它的成功在于拥有一个充满创意的故事，并在中韩两国以两套团队分别进行了本土化的工作。相信影迷们还记得，《重返20岁》中对邓丽君歌曲的回顾和对《还珠格格》的引用，都使观众在不知不觉间露出了会意的笑容。相比之下，韩国团队来华拍摄的“同主题变奏”《我的早更女友》等影片却在一定程度上遭到了冷遇。可见，一方水土养一方人，本土化的工作还得自己的团队做。

　　至于为什么中韩各自的好电影都面临“走出去”很困难的问题，其实说来也简单，因为世界上绝大多数国家都只看两种电影，一种是国产电影，另一种就是好莱坞电影。观众们在好莱坞电影中寻求感官冲击，在国产电影中寻求文化认同，这就是好莱坞大片和国产喜剧片卖座的原因——感官冲击不用说，喜剧是建立在高度相似的文化背景上的，所以这不是韩国电影的问题，也不是中国市场的问题，这是一个世界性的普遍问题。

　　那中韩两国应该如何应对，才能携手逆袭呢？大致可以通过以下三种方式。第一，多进行本土化改编。继续走《重返20岁》的成功套路，把一个经受过检验的高质量原创剧本，交给一个优秀制作团队本土化。第二，充分挖掘历史文化上的交集，然后用两国观众都很熟悉的导演、编剧、明星和制作团队，一块打造类型丰富的商业片，以期对抗好莱坞的冲击。比如韩国备受好评的电影《暗杀》在中国叫好不叫座，首先是因为此类剧本容易夸张的通病，其次是因为中国观众对韩国人抗日的故事不足够感兴趣，还是更期待在银幕上看到本国的民族英雄。如果以同样的影片质量讲述一个中韩壮士共同抗日的故事，效果也许会好得多。第三，可以从相对小众的低成本电影比如文艺片入手。《晚秋》虽然不是合拍片，不过足以作为样本。　　（祖纪妍）