《朗读者》火了，董卿再度成为屏霸。“今天，你朗读了吗？”这样的话放在过去听起来像个笑话，但在今天，却是一种时髦。

　　文化电视节目能成为一种时髦，总归不会坏事，即使附庸风雅也好过没心没肺。人们看惯了太多明星嬉闹和带孩子的综艺节目，现在终于有机会安静地打开一本书、听一首诗、读一封信……这是一种怀旧和回归，也是一种矫正和补给。就像董卿本人所说的，“节目的火爆恰恰体现了一种社会的匮乏——如今纯粹的事物太少，充斥在我们四周的都是感官的或者一时喧嚣的东西。”

　　如果说《汉字听写大会》《中国成语大会》是一种常识的回归，那么《中国诗词大会》《朗读者》则是一种审美的回归。前者旨在普及和益智，后者意在分享和提升。显而易见，《中国诗词大会》《朗读者》这两档文化节目较之以往，在审美上有了较大的跃升，不只是有了历史的温情，更有了现实的温度，从中也反映了央视“高冷”背后的热情和野心。

　　非常庆幸，《朗读者》并没有效仿《中国诗词大会》，没有变成朗诵比赛。我琢磨，节目本意也不在朗诵，朗诵只是一种载体，重要的是朗诵者和他们所传递的故事。因此，《朗读者》最终演变成了故事会，也有点像《读者》，某些方面还像《艺术人生》，但它又不只是有明星，还有为数众多的素人嘉宾。这显然更容易拉近朗读者和观众的距离。“无声的文字，有声的倾诉”，朗读者传递的不只是文字的价值和美，更有对于生命的尊重和人生价值的审视。

　　电视节目能做到这种程度，真的已属不易。

　　我开始接受《朗读者》，并习惯性地收看，源自作家麦家的讲述。他说起自己与父亲的疏离，说起儿子与自己的对峙，残酷的青春，漫长的“冷战”，诚诚恳恳，句句动情。“我非常地讨厌自己曾经有那么叛逆的时期。”麦家说这话的时候，让人震惊。正因为他经历过那种青春期的父子隔阂，他在遭遇儿子与自己相似的痛苦青春的时候，才给予了对方无限的包容和坚持。他临别前写给儿子的信让人落泪，隐忍的父爱，字里行间无处可藏。

　　说实在的，类似私密的个人故事，似乎不宜分享，但因为有了朗读的由头，它居然可以堂而皇之地登上荧屏，而且打动了无数观众的心。我也不知道节目组是如何说服嘉宾的。或许，这并不重要。

　　看《朗读者》随时准备要哭，我倒不认为这是观众的脆弱，或是节目组的刻意追求，而是情之所至，不得不哭。嘉宾既无需掩饰，观众自然更不会吝惜自己的泪水，连主持人董卿也常常哭花了妆，毫不在意自己的美艳形象。

　　世间最动人者，无非一“情”字。这世上，总有一些情感亘古不变。《朗读者》紧紧抓住这些最本真最恒久的情感，以讲故事的形式，去发现文字的温度和美，所以，它才不喧哗，自有声，于无声的文字中，让人们听到来自历史深处的声音。

　　我注意到，有关《朗读者》，也有一些不同的声音。比如有论者就认为，现代中国，从来不缺“朗读者”的感性泪水，最需要的是“赛先生（科学）”的理性精神。还有人认为，《朗读者》不是传统文化的真正传播，而是商业时代的心灵揉捏，是一抹粉红“哲思小语”，涂抹在失血已久的精神之唇上。这些批评很正常，且不无道理。我只想说的是，电视毕竟只是电视，它取代不了真正的读书，如果眼前的文化类节目，能对人们有一点点心灵的触动，让人有亲近书本的冲动，那它的目的就达到了。

　　看电视从前也被视为懒人的行为，今天有了手机和互联网，看电视也不会因此变得更崇高。作为一个电视节目，《朗读者》已经很精致很动人了，我们还能奢望更多吗？

　　我唯一担心的是，在《中国诗词大会》和《朗读者》走红后，类似节目会蜂拥而至，结果让观众产生审美疲劳，反而失去了文化节目制作的本来意义。

　　但愿我这是杞人之忧。